Cómo dar en la tecla

Publicación en diario “Clarín” de Buenos Aires, marzo 1º , 2013

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Poema de la Noche de Alberto Williams

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Presentación CD “Todo Tango”- Casa de la Cultura de Bs Aires-Adiós Nonino de Astor Piazzolla

Presentación CD “Todo Tango” a cargo  de Pablo Gianera, Diego Fischerman y Estela Telerman .Casa de la Cultura de Buenos Aires.

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Notas sin Pentagrama – Revista Nº 39 AADI (Asociación Argentina de Intérpretes)

Entrevista para la Asociación Argentina de Intérpretes en Junio 2012

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International Reviews

La Nación – Buenos Aires Argentina
…. in a special manner Valentin Suríf can be considered a pianist deserving the highest consideration (Alberto E.Gimenez)
La Prensa – Buenos Aires
…”The Best Listened to”:  the presence of Daniel Barenboim as the best soloist.
…..the Orchestra of the State of the USSR continued a symphonic presence of the highest level
…and among Argentine soloists, Valentin Surif deserves a special mention of his interpretation of Sonata 1937 by Carlos Suffern offered in the Colon Theatre (Silvano Picchi)
…Valentin Surif culminated his brilliant work, that shows relevant pianistic quality, but mainly one perceived a great responsability concerning the work he exposes, Urteaga’s  Sonata goes from a vigorous pianistic “bravura”to the intense and profound expression of the second movement and its final motive of live dynamics leads everything and musical degree of the highest level . Sigue leyendo

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Biography

Valentin Surif, born in Buenos Aires, Argentina, has been actively performing in solo and
chamber music recitals, as well as a soloist in Symphonic concerts under conductors like Enrique Bátiz, Enrique Barrios, Juan Carlos Zorzi, Eduardo Carrizosa,Julián Blanco, Carlos Vieu, Germán Cáceres, etc.

He was a disciple of Alicia de Larrocha,  Tino Rossetti, Celia Bronstein,Carlo Zecchi, Aimée van der Wiele, Antonio Iglesias, Sergio Lorenzi, Earl Wild and Roberto Caamaño.

Valentín Surif is regularly invited to perform for the musical
seasons of the Argentine Association of Composers, Internacional Encounters of
Contemporary Music,Festival of the Americas, Trimalca, Liszt Festival, Chopin
Festival, etc.

He participated in Taormina Festival (Italy), Music in Santiago de
Compostela(Spain),Festival for Peace(El Salvador), Festival” A Tempo”
(Venezuela), Argentine Festival in Fort Lauderdale (USA), Piano Festival of
Bucaramanga (Colombia), Eisteddfod(South Africa), Chopin Festival (Argentina)and
invited by Carlo Zecchi to Salzburg Festival among others.

He also offered concerts in the USA, Honduras, Guatemala , Portugal,
Nigeria Tunisia, Brazil, Spain, France and Mexico as part of the activities of
the Cultural Department of the Argentine Ministry of Foreign Affairs.

He was invited to perform as a soloist with the Philarmonic Orchestra
of Buenos Aires on the occasion of the 75º anniversary of the creation of the
Argentine Association of Composers. He was awarded the 1995 Great Prize to the
best classical interpreter  by SADAIC(Argentine Society of Composers).

The Franz Liszt Hommage Commmittee chose him for the Liszt recital of
the occasion of the 100º anniversary of the composer’s death at the Colón
Theatre of Buenos Aires , where he became one of its frequent soloists.

As a soloist he performed with the National Symphonic Orchestra,
Philarmonic Orchestra from Bogotá, National Symphonic Orchestra from El
Salvador, Symphonic of Aguas Calientes in Mexico, etc. Sigue leyendo

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Revista Buenas Ideas- Todo Tango

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Grabaciones para Naxos- La Nación 2000

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Cierre Festival Ginastera Londres 2006-ILAMS

Concierto de Clausura del Festival Ginastera 2006 en Londres
Valentín Surif en el Bolivar Hall, 8 de Diciembre

El concierto de clausura del Festival Ginastera 2006 organizado por ILAMS presentó una diversidad de compositores argentinos interconectados , a cargo del distinguido pianista Valentín Surif ante una entusiasta audiencia
Valentín Surif es quizás más conocido en el Reino Unido a través de sus sobresalientes grabaciones para el sello Marco Polo/Naxos de la música para piano de Alberto Williams. Sigue leyendo

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Classical Review- San Francisco – 2008

Comentario periodístico en Classical Review
San Francisco ( 29 de Enero de 2008)

Manos de terciopelo
por Heuwell Tircuit

Para el virtuosismo técnicamente asegurado , de buen gusto, y de una musicalidad altamente expresiva, no se pueden encontrar muchos que superen a Valentín Surif en su
recital del viernes a la noche en Old First Church de San Francisco.
Todo esto, sumado al excelente programa, contribuyó a hacer esa noche especial para aquellos que enfrentaron el terrible temporal para ir a escucharlo.
Valentín Surif
El pianista argentino elaboró su programa en dos partes iguales,con una sonatina y una sonata en cada parte.Comenzó con dos de sus especialidades, la Sonatina 1950 de Carlos Guastavino y la fogosa Primera Sonata (1952) Op. 22 de Alberto Ginastera.
Una vez que ofreció la música argentina, Surif brindó la segunda parte con la Sonatina
(1905) de Ravel, seguida de la grandiosa e intrincada Soanta en Si Menor de Franz Liszt.El sólo ofreció un bis, “La nieve danza” de la Suite “Children´s Corner” de Debussy.
Guastavino(1912-2000) fue mayormente conocido por sus canciones, que fueron frecuentemente incluídas en el repertorio de primeras voces como Teresa Berganza, José Carreras, y Kiri Tekanawa.A pesar de sus extensas giras por Europa como pianista,
Su música para piano es mucho menos conocida, al menos para mí.Su Sonatina de tres movimientos es simple, basada en un modelo conservador casi impresionista, pleno de
hermosos temas y clara escritura pianística.
No es distinta a la Sonatina de Ravel, sin imitar ese trabajo armónica o melódicamente.
Los colores de la obra llevan el aroma de la Argentina,y en ella hay algo de las inflexiones melódicas de los famosos tangos de Astor Piazzolla.
Por otra parte, Guastavino evitó ritmos típicos del tango o gauchescos.Es curioso que no se escucha más a menudo en recitales, ya que es altamente efectiva y pianística .
Imbuído de Bartok
La Sonata de Ginastera, la primera de tres, está compuesta de máterial más riguroso.
Como ocurre con muchos compositores, Ginastera elabora su composición en tres períodos. Sus primeros trabajos , desde los fines de los años 30 a los tempranos 50,
demuestran un estilo folclórico influenciado por Copland con fuerte sabor latino.Los más conocidos son su ballet Panambi op. 1 ( 1936), y las Variaciones Concertantes, Op. 23, de 1953.
Para los tempranos años 50, sin embargo, Ginastera había descubierto medios más avanzados de elaborar los colores nacionales , mientras que se acercaba cada vez más fuertemente a la música de Bartok.
De estas experiencias surgieron el Primer Cuarteto de Cuerdas y la Primera Sonata para Piano.Luego, a partir de los años 60, Ginastera adoptaba un estilo de música serial, que predominó en sus últimos trabajos.
La Primera Sonata de cuatro movimientos es una obra que desplega virtuosísmo y que requiere una feroz pulsación del teclado en el primero y veloz último movimiento.
y la delicadez más sutil en el super veloz pero calmo Scherzo-un poco parecido al final de la Segunda Sonata de Chopin, así como el melancólico movimiento lento.
Esta Sonata requiere un amplio atavío de habilidades artísticas de parte del intérprete, y un particular sentido inteligente de la arquitectura para mantener el equilibrio formal de la pieza.La interpretación de Surif fue minuciosa hacia un definido y salvaje dogmatismo o el ronroneo de lirismo de acuerdo a los cambios exigidos por los temas musicales.
La poderosa lírica y el toque sutil estilísticamente francés de Surif afloraron durante la interpretación de Ravel. El elaboraba los temas, agregando sutiles y suaves toques de rubato cada tanto, permitiendo que sus dedos fluyeran a través de una interpretación
calma del homenaje del compositor al siglo 18.Lo más destacable fue su completa ausencia de sentimentalismo. A Ravel le disgustaba en exceso la ejecución almibarada
de sus obras, como una vez lo hizo recriminando a una joven pianista.: “ Señorita,yo escribí una pavana para una princesa muerta, no una pavana muerta para una princesa..”
San Valentín doma a un Gigante
Es obvio que la extensa sonata-poema tonal de Liszt es de difícil ejecución.Es una obra maestra que muy fácilmente puede transformarse en algo ridículamente trivial.Pero si un pianista tiene musicalidad y dedos ágiles, uno es atraído por la heroicidad de la interpretación.Una sección particularmente espinosa es el tema Grandioso, que puede resultar heroico o vulgar, dependiendo de la forma en que se lo interpreta.De la misma manera que con Ravel, la sección tiene que desarrollarse sin pomposidad.. Demasiado melodrama y se puede caer en lo ridículo.
Aquí, como durante todo el recital, la interpretación de Surif demostró una selección de buen gusto, un signo, quizás de madurez artística.El estiraba las frases aquí y allí para permitir que la línea musical respire. Ellas siempre usadas en el justo medio, libres de toda exageración.En algún momento se escapó alguna nota, pero en esta obra , esto es de esperar.Seriamente dudo que alguien lo haya notado.
El aspecto más sorpresivo del concierto fue la habilidad de Surif de transformar su interpretación completamente para respetar esa variedad de estilos. El podía ser turbulento para Ginastera y Liszt, o casi aireado para las obras más etéreas de Guastavino y Ravel.El fue el pianista completo, siempre ajustándose a los requerimientos del compositor, no sólo los suyos.Los mejores actores hacen eso, y también lo pueden hacer los mejores músicos.

Heuwell Tircuit es compositor , ejecutante y escritor , que fue escritor directivo de
Gramophone Japón y durante 21 años , crítico musical de San Francisco Chronicle.
Anteriormente escribió para American News y Asahi Evening News de Chicago.

Por Heuwell Tircuit © , todos los derechos reservados, 2008.

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